Teatro interviu: „Naujasis Galilėjus“ – laisvės kaina

Autorius Billas Marxas

„Vaizdai apie klimatą yra žinomi sunkūs ne tik dėl to, kad mokslas yra sudėtingas ir tapo politizuotas, bet ir dėl to, kad žiūrovai nesiveržia į darbą, kuris parodo mums siaubingą mūsų pasaulio realybę.

Dramaturgė Amy Berryman, autorė Naujasis Galilėjus. Nuotrauka: WAM teatras

Balandžio 15 d. daugiau nei 1000 mokslininkų išėjo į gatves viso pasaulio miestuose savaitę trukusiame proteste prieš pasaulio neveiklumą klimato kaitos srityje. Šis įvykis buvo apgailėtinai mažai nušviestas pagrindinėje žiniasklaidoje, nors kai kurie mokslininkai buvo sulaikyti policijos areštinėje. Los Andžele NASA mokslininkas Peteris Kalmusas ir dar trys žmonės buvo areštuoti trečiadienį, kai jie, protestuodami prieš bendrovės investicijas į iškastinį kurą, prisirišo prie Chase banko pastato durų.

„Tiek dešimtmečius bandėme jus įspėti, kad artėjame prie katastrofos, ir buvome ignoruojami“, – sakė „Business Insider“ pranešėjas Kalmusas. „Pasaulio mokslininkai yra ignoruojami, ir tai turi sustoti. Mes nejuokaujame. Mes nemeluojame. Mes neperdedame“.

Kas gali būti teatrališkiau už būrį šiuolaikinių kasandrų, reikalaujančių būti išgirstų, smerkiančių megabankus už investicijas į iškastinį kurą? Deja, dauguma mūsų teatro kompanijų nėra labai suinteresuotos spręsti klimato kaitos problemas – tiek kalbant apie tai, ką jos gamina scenoje, tiek informuojant visuomenę apie tai, kaip jos tampa ekologiškos (ar planuoja tapti). Apie šią liūdną situaciją jau rašiau anksčiau.

Taigi man buvo įdomu skaityti Amy Berryman pjesę Naujasis Galilėjus, kurį WAM teatras rytoj (gegužės 1 d.) Berkshire muziejuje, Pitsfilde, MA, 14 val. malonu skaityti scenarijų, kuriame moksliniai tyrimai nėra švenčiami kaip įkvepiantis tikslas savaime – STEM garbintojų perspektyva – bet kurį formuoja (kai kuriais atvejais kontroliuoja) finansavimo šaltiniai vyriausybėje, dideliuose bankuose ir kitur.

Naujasis Galilėjus„Sąranka pakankamai paprasta – trys patyrusios moterys mokslininkės, dirbusios su klimato kaita, buvo įkalintos Amerikos vyriausybės. Jie yra tardomi – po vieną – ir suteikiamos galimybės atgauti laisvę. Berrymano nerimą keliantis pasiūlymas yra tas, kad ateityje tiesą sakantys mokslininkai nebebus ignoruojami; jie bus nutildyti per pasiūlymus, kurių negali atsisakyti. Ir yra papildomas įspėjimas, turint omenyje aliuziją apie „Galileo“, kad šios organizuotos pastangos pasipelnyti iš dezinformacijos platinimo yra susijusios su autoritarizmo iškilimu.

Paklausiau WAM teatro direktorės Megan Sandberg-Zakian apie tai, kodėl buvo sukurta tiek mažai pjesių apie klimato krizę, kurioje būtų nagrinėjamas mokslo ir kapitalizmo susitarimas (MIT dar neatsisakė iškastinio kuro) ir ar spektaklį galima vertinti kaip pralaimėtoją.


Meno saugiklis: Naujoje pavyzdinėje JT ataskaitoje apie klimato kaitą nurodoma, kad 2010–2019 m. žalingo anglies dvideginio išmetimas niekada nebuvo didesnis per žmonijos istoriją, o tai yra įrodymas, kad pasaulis eina „paspartintu keliu“ prie nelaimės. Mokslininkai teigia, kad apriboti visuotinį atšilimą iki 1,5 laipsnio yra „dabar arba niekada“. Tačiau neseniai paskelbtame pranešime Bostono gaublys rodo, kad MA gyventojai mažiau susirūpinę klimato kaita. Bostono teatrai vadovaujasi viešąja nuomone, o ne vadovauja jai, todėl jie ramiai atspindi šią pavojingą apatiją. Kodėl, jūsų nuomone, buvo sukurta tiek mažai pjesių, skirtų klimato krizei?

Režisierė Megan Sandberg-Zakian. Nuotrauka: WAM teatras

Megan Sandberg-Zakian: Nesu tikras, ar galiu iškelti hipotezę apie didesnę Bostono ar Masačusetso teatro ekosistemą, bet galiu kalbėti iš savo patirties. 2014 metais spektaklį režisavau Jie Chantal Bilodeau Centrinės aikštės teatre, kuris vyko Kanados Nunavuto teritorijoje ir sekė aštuonių personažų, įskaitant du baltuosius lokius, aktorius, kurie kovojo su greitai besikeičiančia aplinka. Tuo metu požeminio geležinkelio teatras, bendradarbiaudamas su MIT katalizatoriais, labai domėjosi ir buvo įsipareigojęs rasti ir kurti pjeses apie klimato krizę, ypač pjeses, pagrįstas sunkiais mokslais, ir pjeses, kurios galėtų paskatinti reikalingą pokalbį apie klimato kaitą. mūsų bendruomenės. Rasti spektaklį, kuris atliktų abu šiuos dalykus, tuo metu buvo tikrai sudėtinga. Dabar visame pasaulyje ir regione parašyta ir pastatyta daug daugiau pjesių, įskaitant neseniai Vaikai „Speakeasy“ scenoje ir Vandenyno filibusteris ir MENAS. Pjesės apie klimatą yra žinomi sunkūs ne tik dėl to, kad mokslas yra sudėtingas ir tapo politizuotas, bet ir dėl to, kad žiūrovai nesiveržia į darbą, kuris mums parodo siaubingą mūsų pasaulio realybę.

Iš savo asmeninės patirties galiu pasakyti, kad publiką nepaprastai trikdė su klimatu susijusios tiesos Jie (įskaitant ir baltojo lokio kūdikio mirtį), o pagrindine teatro ir pastatymo užduotimi tapo erdvės sielvartui, kilusiam, kai žiūrovai grumiasi su tikra netekties patirtimi, kurią mes jau patiriame ir patirsime, nepaisant to. kokių politinių/socialinių veiksmų imamės.

Vienas iš dalykų, kurie man patinka, yra tai, kad jis sugeba įtraukti gerą mokslą į įtemptą pasakojimą, kuris atrodo taip, lyg tai galėtų būti kino trileris! Daugiau tokių darbų privers publiką sužavėti teatre net ir šia sudėtinga tema.

AF: Naujasis Galilėjus yra viena iš nedaugelio pjesių, su kuriomis susidūriau ir kuri tiesiogiai sieja mokslo ir kapitalizmo susitarimą. Tie, kurie apmoka sąskaitas ir dalija dotacijas, kontroliuoja tyrimų kryptį. Ir gali bet kada išjungti kaištį. Berrymanas pabrėžia, kad korupcija. Pavyzdžiui, iš vyriausybės atstovo girdime, kad planuojama panaikinti AAA. Ar nemanote, kad kai kuriems tai bus ciniška? Net pralaimėtojas?

Sandbergas-Zakianas: Negaliu spėlioti, ką pagalvos kiti, bet tie pjesės elementai man atrodo neįtikėtinai realistiški. Gyvename laikais, kai „tiesa“ kažkaip tapo santykine sąvoka. Mūsų paskutinė administracija ėmėsi daug veiksmų, kad susilpnintų ir panaikintų EPA. Prisimenu, praėjusiais metais skaičiau „New York Times“ straipsnį, kuriame buvo išvardyta daugiau nei 100 aplinkosaugos taisyklių, kurias Trumpo administracija panaikino. Tai, kad toks agresyvus veiksmas gali įvykti per trumpą laiką, o didžiąją dalį dabartinei administracijai buvo sunku greitai atkurti, rodo, kaip tai realu, todėl nemanau, kad šie pjesės elementai yra toli menantys ar pralaimėtojai – manau, kad jų akys yra aiškios ir su jais svarbu atsižvelgti. Spektaklyje klausiama, ką kiekvienas iš mūsų darys, susidūręs su tokia vyriausybės pozicija, ir čia aš randu vilties. Mano galva, pjesė atkreipia dėmesį į vaidmenį, kurį kiekvienas iš mūsų gali atlikti gindamas tai, kas, mūsų manymu, yra tiesa ir teisinga.

AF: Naujasis Galilėjus nėra vyriškų personažų – net tardytojas yra moteris. Kodėl buvo toks pasirinkimas, turint omenyje, kad dauguma valdžioje esančių žmonių – vyriausybėje, bankuose, iškastinio kuro įmonėse ir kt. – yra vyrai?

Sandbergas-Zakianas: Negaliu apie tai kalbėti iš dramaturgo perspektyvos. Tačiau, mano požiūriu, tai, kad visi veikėjai yra moterys, rodo faktą, kad moterys gali būti ir yra visose politinių diskusijų pusėse ir gali panaudoti savo galią arba būti panaudotos kitų radikaliai skirtingais būdais. nieko bendro su jų lytimi. Nors jų vis dar nėra pakankamai, vis daugiau moterų užima valdžią, todėl man tai vėl atrodo kaip reali ateitis.

Josepho-Nicolaso ​​Roberto-Fleury „Galileo prieš šventąją tarnybą“, 1847 m. Nuotrauka: WikiCommon

AF: Kalbėkite apie iššūkius, su kuriais pjesė kelia pastatymą.

Sandbergas-Zakianas: Šį savaitgalį kaip tik darysime inscenizuotą skaitymą prie muzikos stendų, tad į pastatymo galimybes nesigilinsiu. Tačiau tokios gerai sukurtos vietos, kaip ši, džiaugsmas, kuriam būdingas charakteris ir neįtikėtinai gerai sukurtas siužetas ir įtampa, yra tai, kad pastatymas iš esmės susitvarko, kai aktoriai pradeda vaidinti ritmus ir motyvaciją! Taip pat mėgstu dvi labai skirtingas aplinkas – sulaikymo kamerą ir tardymo kambarį, kurios yra tikrai ryškios.

AF: Pabaiga Naujasis Galilėjus yra šiek tiek brechtiška – tai verčia žiūrovus apsispręsti patiems. Ar jie renkasi patogių privilegijų gyvenimą aplinkos ateities sąskaita? Idealiu atveju, ką norėtumėte, kad žiūrovai išsineštų iš pastatymo?

Sandbergas-Zakianas: Tikiuosi, kad žmonės, kurie mato šį skaitymą, įsijaus į kiekvieno veikėjo vietą ir apsvarstys, kokį sprendimą priimtų vietoje jų. Sutinku su jumis dėl brechtiško pabaigos pobūdžio; tai vienas iš dalykų, kurie man patinka spektaklyje. Idealiu atveju tai skatina pokalbį ir dialogą bei primena kiekvienam iš mūsų, kad mūsų pasirinkimai tikrai svarbūs.


Bilas Marksas yra vyriausiasis redaktorius Meno saugiklis. Kiek daugiau nei keturis dešimtmečius jis rašė apie meną ir kultūrą spaudoje, transliacijoje ir internete. Jis reguliariai recenzavo teatrą Nacionalinei visuomeninei radijo stočiai WBUR ir Bostono gaublys. Jis sukūrė ir redagavo WBUR Online Arts – kultūrinį internetinį žurnalą, kuris 2004 m. laimėjo internetinės žurnalistikos apdovanojimą už specialiąją žurnalistiką. 2007 metais jis sukūrė Meno saugiklisinternetinis žurnalas, skirtas menui ir kultūrai Bostone ir visoje Naujojoje Anglijoje.

Parašykite komentarą

El. pašto adresas nebus skelbiamas.